STONEY
2016年。ポスト・マローンはヒップホップのアーティストとしてラップもできるが、このアルバムでは全てのボーカル部分をR&Bのように歌う。ゲストにラップ歌手が参加した「コングラチュレーションズ」はヒップホップの雰囲気があるが、ラップは出てこない。基本的にエレクトロニクスで音を構成し、適宜ピアノやギターを使う。アップテンポの曲を入れずに奥行きの深い落ち着いた曲を並べている。「デジャ・ヴ」はジャスティン・ビーバーと共演。「ホワイト・アイバーソン」収録。
BEERBONGS&BENTLEYS
2018年。オープニング曲の「パラノイド」や「リッチ&サッド」の歌詞を見ると、急に有名アーティストになったことに対する過剰な自信ではなく、戸惑いや疎外感が感じられる。「ロックスター」は陰鬱な曲調で、メロディーも下降する。この曲でいうロックスターとは、不特定多数の若年層から支持を得る人物であり、それがロックではなくヒップホップであってもR&Bであっても、象徴的な呼び方として使われている。従って、ロックスターとはポスト・マローン個人を指しているわけではないので曲が普遍化し、聞き手それぞれが身の回りの状況、あるいは自分のこととして疎外感に共感する。「パラノイド」「リッチ&サッド」「ロックスター」がそのように聞かれれば、ヒップホップでよく歌われる自慢話的な曲が、空しさを伴って聞こえる。アルバムの後半は失恋と未練の曲が増える。
HOLLYWOOD'S BLEEDING
2019年。一般的な歌手と変わらない明瞭な歌い方。暗めの曲から始まるが、徐々に快活になっていく。「アレジック」「ステアリング・アット・ザ・サン」はポップだ。「オン・ザ・ロード」は「ロックスター」を思わせる。「テイク・ホワット・ユー・ウォント」はオジー・オズボーンが参加。ヒップホップを通過したポスト・マローンは90年代のR&B歌手ほどアフリカ系らしさを感じさせない。ヒップホップの自由さがR&B、あるいはソウルの歌い方を拡散、解放させ、90年代から1世代下がった歌手の新しさを示した。
TWELVE CARAT TOOTHACHE
2022年。「レピュテーション」「レモン・ツリー」などは60年代から続く滑らかなシンガー・ソングライター系の曲を、現代の音響をまぶしながら、わずかに震える声で歌う。この声は無意識のところで共感を呼ぶ。「ラップト・アラウンド・ユア・フィンガー」以降は女性ポップス歌手並みに覚えやすいメロディーが続く。ゲストはドージャ・キャット、フリート・フォクシーズ、ザ・ウィークエンド、キッド・ラロイなど多彩だ。フリート・フォクシーズが参加した「ラヴ／ヘイト・レター・トゥ・アルコール」はフリート・フォクシーズが主導したことがよく分かる。キッド・ラロイが参加した「ウェイスティング・エンジェルズ」もいい曲で、他人と協働することがいい結果を生むことを示す。
AUSTIN
2023年。曲、メロディーがポップに突き抜け、シンガー・ソングライターとしても歌手としてもジャンルを超えて通用する。ポスト・マローンは全曲でギターを弾いているが、ギター中心のアルバムになったわけではなく、演奏の一部に聞こえるアコースティックギターを自分で弾いている、という程度の使い方だ。シンセサイザーやプログラミングは従来どおり多用するが、曲の構造はバンド演奏が基本になっていることが多い。暗めのメロディーは少なくなり、「ケミカル」「トゥー・クール・トゥ・ダイ」「サイン・ミー・アップ」「スピードメーター」「イナフ・イズ・イナフ」などは前向きさがある。「サムシング・リアル」「ランドマイン」は大人数によるコーラスがあり、前作のフリート・フォクシーズ、キッド・ラロイ参加曲に近い。ポスト・マローンは車好きらしく、複数の歌詞に車のブランド名が出てくる。「サイン・ミー・アップ」はマックス・マーティンが作曲、プロデュースに関わっており、他の曲とは雰囲気が違う。「ケミカル」はローリング・ストーンズのミック・ジャガーがマラカスで参加。
F-1 TRILLION
2025年。カントリー、カントリーポップになった。以前のアルバムからの連続性はない。18曲のうちゲストが出てこないのは3曲だけ。著名なカントリー歌手ではティム・マッグロウ、ハンク・ウィリアムス・ジュニア、モーガン・ウォーレン、ドリー・パートン、ルーク・コムズがゲスト参加しているが、ブラッド・ペイズリー以外はボーカルのみでの参加となっている。演奏メンバーは概ね固定されており、アコースティックギター、エレキギター、ペダルスティール、ベース、ドラム、キーボード、バイオリンで演奏している。音響は保守的で、電子音やプログラミングは少ない。したがって90年代のカントリーポップを聴いているような感覚になり、2010年代以降のジャンルを踏み越えていく挑戦はない。将来もカントリー系のアルバムを作るなら、ポスト・マローンがやる意義を曲で示さなければならないだろう。